也許有人在經濟大潮中對文化和意識形態的風云變得冷淡了。 其實，文化和意識形態的輻射是國家軟實力的體現。 特別是上世紀冷戰時期，美國為了實現與蘇聯爭奪霸權的戰術目標，由中央情報局一手策劃和操縱文化冷戰，而世界著名的作家和藝術家卻有意成為文化冷戰的工具。

中央情報局美國文化部，這種說法不是比喻，坎南先生說:“我們國家沒有設立文化部，中央情報局必須竭盡所能彌補這一缺陷。

美國《洛杉磯時報》于2000年4月9日刊登了路易斯和&bull的文章。 拉帕姆評論桑德斯的復制品《間諜和文人中央情報局是如何迷戀文化的》，直書中情局成為文化部，新成立的中央情報局承擔著傳播美麗美國的任務。 該文還指出:“藝術將成為準軍事資產，文化名流將成為普及的工具。” 事實上，設立中央情報局的意圖是為了文化戰爭和文化冷戰。 文化冷戰在美國政府和中央情報局采用的正式說法是心理戰。 杜魯門和艾森豪威爾總統的政府設立了心理戰機構。 沒有比艾森豪威爾在記者招待會上的說明更明確的了。 冷戰的目的不是占領別國的領土或用武力征服別國。 &hellip； 我們試圖通過和平手段讓全世界相信真理。 為了普及這個真理，我們采用的做法一般是&lsquo； 心理戰 所謂&lsquo； 心理戰是爭取人的思想，爭取人的意志的斗爭。

冷戰開始之初，蘇聯在柏林的普及很有成效，首先宣傳自己的勢頭，美國有點被動。 1947年，蘇聯在柏林最先開設文化會堂，展示蘇聯的成果。 美國軍事占領當局的心理戰所和新成立的中央情報局特務響應，開設了美國會堂，放映了電影，舉辦了音樂會、報告會、藝術展覽，推動了美國。 為了獲得音樂人才，美國不惜起用沾染納粹色彩的馮&bull的卡拉揚和另一位是納粹黨員的指揮家富特文格勒。

中央情報局熟悉書籍和刊物的重要普及作用，知道英國前首相迪斯雷利的名言:書的重要性可能不亞于戰斗。 所以制定了巨大的出版計劃。 另一方面，從美國陸續運來了大量的普通書籍(似乎沒有政治普及的意義，但有文化普及的作用)。 珍珠、海明威、福克納等介紹美國文學的書也大量出版，人們相信美國也有偉大的文學。

另一方面，全力支援、推進法國作家安德烈&bull等反共計劃一部分的歐洲作家的紀德描繪的是對蘇聯失望的《從蘇聯的回歸》、匈牙利裔英國作家亞瑟&bull； 克萊斯勒的“正午的黑暗”等。 克萊斯勒是住在蘇聯的前共產黨，進入英國情報部，和中央情報局合作。 這部描寫蘇聯政府黑暗面的書在英國情報研究局的資助下被德國多家媒體轉載，由外交部出錢購買5萬冊發行。 1948年，克萊斯勒又與德國駐美國心理戰情報人員合作，聯系其他5位對共產主義幻滅的知名知識分子，將他們從信仰到悔恨、幻滅的自傳寫成了《上帝的失敗》一書，并于1949年出版。 這本前共產黨集體自我懺悔的書，由美國政府機關在全歐洲，特別是德國發行。

美國文化冷戰的另一個重要策士，中央情報局顧問亞瑟&bull； 施萊辛格提出了非左非右中間派的新自由主義思想，成為美國反共文化冷戰的意識形態。 他也脫胎于左派，重用中央情報局怎樣的幻滅反共，但思想仍是左傾的左派分子，也就是所謂的非共左派。 眾所周知，愛之深，恨之深，這些幻滅的前共產黨人，被譽為上帝失敗之助，后來成為最激烈的反共分子。 就像抽象表現主義理論家格林伯格一樣，他以前是紐約馬克思集團的成員，后來成為了堅定的反共分子。

1950年，中央情報局為了更有效地在國際上實施文化冷戰，決定在柏林舉行文化自由大會。 在處于文化冷戰最前線的德國，當時中情局駐德國員工達1400人。 為了這次大會的召開，中央情報局向各國代表們提供了秘密經費，使用各種運輸方法，使用c-47軍用運輸機，將數百名代表運輸到柏林。 大會以科學和全體主義、藝術、藝術家和自由等為議題。 在最后一天有15000人參加的大會上，凱斯特宣讀了《自由宣言》。 從此，西方被稱為自由世界，東方社會主義陣營為極權專制。 這個文化自由大會的真正目的是位于歐洲的橋頭堡，共產主義的入侵者&hellip； &hellip； 它應該成為傳達美國文化成果的使者，其任務打破了歐洲特別是法國盛行的僵化的負面看法，認為美國是文化沙漠。

文化自由大會設立了一個由25人組成的國際委員會，設有5名名譽主席，另一個由5名成員組成的執行委員會，他們受到總書記(秘書長)的制約。 這個組織結構被形容為簡直是共產情報局組織結構的翻版。 雙方都是國際主義者或世界主義者，都知道自己的事業不是一個國家和一個民族的事業，而是必須在國際上、全世界推進和完成的事業。

為了防止蘇聯滲透，文化自由大會很快將總部遷到了巴黎的奧斯曼大街。 接著，法國文化自由委員會、英國文化自由委員會、美國文化自由委員會等一系列分會相繼成立。 在鼎盛時期，在35個國家設立了分公司，就像一個小型的文化聯合國。 而且，各分會所屬的無數周邊組織也如雨后春筍般層出不窮。 這樣龐大的組織，表面上由作曲家納博科夫擔任總書記，實際上由中央情報局特工喬斯森直接指揮。 在中央情報局內部，布雷頓負責這個叫qkopera的文化自由大會的事務。

從此，中央情報局實行文化冷戰，擁有自己的傀儡組織，有源源不斷的馬歇爾計劃經費，所以從這臺新機器成立之初，就全力以赴地運轉。 真正持槍的朝鮮熱戰非常激烈，即使在冷戰的戰場上也必須發動文化攻擊(布雷頓語)。

1951年文化自由大會在巴黎策劃了被稱為20世紀杰作的美國節的大規模藝術節。 為了為藝術節提供經費，中央情報局緊急成立了著名的費菲爾德基金會。 在音樂方面，納博科夫在藝術節上演的作品大部分都被斯大林分子和蘇聯美學家&lsquo； 形式主義，&lsquo； 頹廢和&lsquo； 腐朽的作品。 1952年，藝術節在巴黎熱鬧開幕。 如納博科夫所愿，現代音樂名家斯特拉文斯基和反美學、反悅耳和聲的謝恩伯格是無調性十二音體系的作品，在藝術節上演奏； 他還來到波士頓交響樂團等9個交響樂團，上演了數百部交響曲、協奏曲、歌劇和芭蕾舞。

誰認為波士頓交響樂團(巴黎公演結束后在歐洲十幾個大城市巡回公演)在歐洲傳播美國文化方面會起到很大的作用？ 這也與美國推廣部長杰克遜是管弦樂隊管理班子的成員有關。 布雷頓非常興奮。 波士頓交響樂團在巴黎為美國贏得的聲譽超過了約翰&bull；福斯特&布魯； 杜勒斯和德懷特&布魯； 艾森豪威爾的數百次演說&hellip； &hellip；

由布雷頓掌管的中央情報局國際組織所建立了許多對抗蘇聯的周邊組織，在1953年，我們已經操縱和影響了所有行業相關的國際組織。 共產黨有&lsquo； 國際民主律師協會，他是&lsquo； 國際法學家委員會就是這樣&lsquo； 世界和平理事會，&lsquo，自由歐洲委員會對付&lsquo； 國際婦女委員會支持共產情報局&lsquo； 國際婦女民主聯合會被中央情報局滲透了&lsquo； 全國學生協會&lsquo； 國際學生聯合會，&lsquo； 支持世界青年大會&lsquo； 世界民主青年聯盟，&lsquo； 國際自由記者聯合會&lsquo； &lsquo； 國際自由工會聯合會是&lsquo； 世界工會聯合會。 就像相互打拳一樣，敵人是一對一的。 此外，時代企業、國際筆會、大都會歌劇院和紐約現代藝術博物館、哈普羅企業、美國知識協會理事會和美國現代語言協會都卷入了中情局業務，為中情局服務。

中央情報局用馬歇爾計劃的2億美元資金進行文化推廣心理戰，其中1950年至1967年間，數千萬美元用于文化自由大會。 當時歐洲極其貧困，人們想象美元當時是金本位的，與黃金掛鉤，那么2億美元是什么概念呢？

許多基金會與中央情報局合作。 不用說福特、洛克菲勒、卡內基這樣的大財團，要拿到錢、提供掩護就必須提供掩護。 100多個中小基金會也愿意為中情局工作。 僅19631966年，就有164個基金會向多達700個項目平均提供了10000美元以上的資助，其中至少108個基金會的部分或全部資金來自中央情報局。 170多個基金會向中情局提供了匯款，并向相關組織和個人發送了資金。

為了方便起見，中央情報局本身實際上也只是一個郵箱地址空創立殼牌基金會，除了最有名的法菲爾德基金會之外，還有哥譚基金會、密歇根基金、普萊斯基金、埃德塞爾基金、安德魯&布魯； 漢密爾頓基金，博登信托企業，比肯基金，肯菲爾德基金。 不知道這樣幾次轉手的錢最終會流向歐洲文化中心、美國自由法學家基金、政治教育學院等文化學術機構和各種雜志刊物。

如果有像這樣像泵一樣涌出來的中央情報局的錢，文化自由大會可以花很多錢。 文化自由大會的官員自身也享受著暴發戶、豪華公寓、永不枯竭的差旅費、高額的開銷以及其他一般只有大企業經理才能享受的各種待遇，不惜代價拉攏文化名流。 美國人與蘇聯人爭奪歐洲文化名人，不亞于二戰后爭奪德國的科學家。 做法也很巧妙，有人通過其他組織提供資金，也有人利用會議提供頭等艙機票和豪華酒店。

意大利北部有一座美麗的塞維羅尼山莊，是福特基金會的別墅，也用作文化自由大會人們的休養地。 呆在那里的作家、藝術家、音樂家一到，領子上寫著v.s .的藍色制服的司機就會來迎接我們。 以反極權主義聞名的漢娜&bull； 阿倫特哀嘆道。 突然感覺住在凡爾賽宮。 這里有53個仆人，包括專職花店&hellip在內&hellip； 在這里召開過一次世界秩序狀況研討會。

文化自由大會忠實地執行美國心理戰的任務，借助知識分子、學者、輿論制造者的力量，讓文化人在中央情報局出資或資助的雜志上發表復印件。 特別是英國的“相遇”、德國的“月刊”、法國的“證據”、意大利的“現代”最重要，影響也最大。 其他還有比利時的《綜合》、澳大利亞的《論壇》、日本的《自由》(補助最多)、印度的《探索》、澳大利亞的《象限》等。 1952年在美國和英國出版的雜志《側寫》毫不掩飾其文化推廣的宗旨。 《側寫》介紹美國作者寫的文學作品和介紹美國的復制品，展示美國藝術和音樂的概況&hellip； &hellip； 《側面》最重要的任務之一是表明美國在知識和藝術界并不是貧弱無成就的。

中央情報局在推進美國現代文學方面也不遺余力，特別是高度評價寫《荒原》的現代詩人艾略特，有人通過艾略特哀嘆中央情報局指揮了詩界。 葉芝、喬伊斯、普魯斯特也得到大力支持。 有趣的是，中央情報局向俄羅斯投稿了艾略特的《四重奏曲》空，并分發了文學作品作為政治推進的傳單。 給叛徒波蘭詩人米沃什頒獎，給東歐和蘇聯詩人付高額稿費，小詩也是如此，但也有大量金錢直接叛變的情況，比如用這種形式的賄賂造反。

耶魯大學的精英被邀請到中情局，包括詩人型間諜安格爾頓、才華橫溢的學者麥考利和湯普森。 有好幾個作家在那里和中央情報局簽約。 據統計，中情局出版的出版物至少有1000種，如帕斯特拉納克的《日瓦戈醫生》等。

當然，中情局也被用作文化冷戰的武器。 因為電影對大眾的影響很大，普及效果罕見。 1955年，美國國家安全委員會心理戰所和國防部共同組織絕密行動，要在好萊塢貫徹戰斗自由思想。 生產了《紅色噩夢》、《紅色威脅》、《侵略美國》、《我是聯邦調查局的共產黨員》、《紅色火星》、《鐵幕》等許多反共電影。 中央情報局在好萊塢部署了自己的特工，直接監視著這里發生的一切政治動向。 一個叫埃爾索普的人，作為制片人和經理在派拉蒙影業公司工作。 他寫了一份秘密報告，直接提交給中情局。 他警惕好萊塢電影中出現的表現美國陰暗面的東西，成功進行了政治檢查，刪除了許多美國人酗酒和酗酒的形象。

中央情報局自己出錢，在1952年拍攝了一部反映共產黨腐敗的動畫片《獸園》。 1954年，拍攝了另一部批判極權主義的電影《1984》。 第二部電影在文化自由大會美洲委員會多次審查后有兩個不同的結局和版本。 一個是給美國國內觀眾看的，另一個是給歐洲觀眾看的。

中央情報局這么忙著辦展覽、拍電影、開音樂會、和作家簽約、辦雜志出書，那不是美國文化部嗎？ (《藝術陰謀:透析現代藝術的一種國際》河清在廣西師大出版社2005年9月) ) )。

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本文：《“揭秘：美國中情局是怎么進行文化冷戰的?”》

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